1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25

Домашний экран приучает нас к длительным наблюдениям за одним и тем же производственным коллективом или школьным классом. Фабричное общежитие, строительная площадка, прилавок сельского магазина – неисчерпаемый запас сюжетов, характеров и конфликтов! Объекты случайных журналистских командировок все чаще превращаются в постоянные места действия, а заботы героев становятся как бы нашими собственными заботами.

Прозорливое наблюдение «В кино люди разговаривают между собой, а по телевидению – с нами» можно дополнить в наши дни еще одной немаловажной подробностью: все чаще эти телевизионные герои – мы сами. Домашние экраны, позволяя нам обращаться друг к другу, дают возможность взглянуть на обсуждаемое явление с различных профессиональных и жизненных точек зрения – глазами инженера и домашней хозяйки, рабочего и министра.

От ситуации общения перед камерой – к диалогу между экраном и телезрителем, к взаимодействию утверждающих себя на экране жанров. Вероятно, ни одна из форм речевого творчества не самоопределяется в наши дни столь стремительно, как диалог телевизионный, где граница между живым общением и его экранным эквивалентом нередко почти неуловима.

По существу, любой вид повседневного разговорного взаимодействия может рассматриваться как заявка на тележанр (достаточно вспомнить о широчайшей популярности «голубых огоньков», «КВНов» и других моделей общения, заимствованных телевидением из реальной житейской практики и возвращенных – после того как они получили на экране права гражданства – к своему же первоисточнику). Эстетические новообразования обгоняют здесь самое безудержное воображение. И право же, для того чтобы их заметить, вовсе необязательно дожидаться грядущих истолкователей. Как было сказано кем-то из физиков о теории относительности: ее нельзя объяснить, к ней надо просто привыкнуть...

в начало

к содержанию << >> на следующую страницу

[1] Здесь и в дальнейшем цитируются записи бесед автора с документалистами телевидения и кино. В этих случаях выдержки приводятся без ссылки на источник.

[2] См.: Леонтьев А. А. Психология общения. Тарту. Изд. Тартуск. гос. ун-та, 1974.

С. 22.

[3] Минаев В. Две грани «голубого парадокса» // Сов. радио и телевидение, 1964.

№ 8. С. 34.

[4] Саппак В. Телевидение и мы. М.: Искусство, 1963. С. 138, 140.

[5] Андроникова М. Слово, обращенное к каждому // Телевидение. Радиовещание. 1971. № 8. С. 17.

[6] Твен М. Собр. соч.: В 12 т. М.: Гослитиздат, 1961. Т. 12. С. 598–600.

[7] Честерфилд. Письма к сыну. Максимы. Характеры. М.: Наука, 1978. С. 78.

[8] Саппак В. Телевидение и мы. С. 115.

[9] Там же. С. 146.

[10] Франк Г. Карта Птолемея. М.: Искусство, 1975. С. 111.

[11] См.: Проблемы социальной психологии и пропаганды. М.: Госполитиздат, 1961.С. 146.

[12] Цит. по кн.: Колшанский Г. Паралингвистика. М.: Наука, 1974. С. 45–46.

[13] См.: Телевидение. Радиовещание. 1976. № 6. С. 7.

[14] Аграновский А. С чего начинается качество // Журналист. 1972. № 8. С. 40.

[15] Франк Г. Карта Птолемея. С. 97.

[16] Гуревич А. Что такое исторический факт? // Источниковедение. М.: Наука, 1969. С. 83–84.

[17] Радов Г. Размышления у хлебного поля // Телевидение. Радиовещание. 1973.

№ 12. С. 11.

[18] Рахтанов И. Рассказы по памяти. М.: Сов. писатель, 1969. С. 88.

[19] Добрович А. Общение: наука и искусство. М.: Знание, 1980. С. 38.

[20] Советское радио и телевидение. 1968. № 7. С. 8.

[21] Луньков Д. Наедине с современником: Заметки режиссера документальных телефильмов. М.: Искусство, 1978. С. 76.

1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25