<<<     ΛΛΛ     >>>   

комедийные спектакли, актёрская игра преобладала над чистым танцем. Это

объясняется той культурной средой, в к-рой формировался моек. балет, его

зависимостью от быта города, где нац. корни были всегда крепки. В

отличие от казённого, чиновничьего Петербурга, в Москве задавали тон

рус. барство и купечество, на определённом этапе было велико и влияние

университетских кругов, тесно связанных с т-ром. В 1805 здание

Петровского т-ра сгорело. В 1806 труппа перешла в ведение Дирекции имп.

т-ров, выступала в разл. помещениях. В 1825 арх. О. И. Бове на месте

сгоревшего здания построил новое.

В 1-й четв. 19 в. наибольшее значение для т-ра имела деятельность А.

П. Глушковского, к-рый в 1812-39 возглавлял труппу. Он ставил спектакли

самых разл. жанров: от любимых в Москве мелодрам до патриотич.

дивертисментов с нац. танцами, к-рые пользовались успехом во время и

после Отечеств, войны 1812. Особое значение имели балеты, поставленные

Глушковским на сюжеты из рус. лит-ры, в частности по произв. А. С.

Пушкина. Он перенёс из Петербурга балет Ш. Дидло "Кавказский пленник"

комп. К. А. Кавоса (1827), создал свои собственные балеты "Руслан и

Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника" Ф. Е. Шольца

(1821), "Чёрная шаль, или Наказанная неверность" на сб. муз. (1831),

пост. балет "Три пояса, или Русская Сандрильона" на муз. Шольца (1826)

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Оператор тафель
Костюмы для балетов
Камертона чистое звучание традиции деятельность
О балете творчества выступал
культурологии Русский балет. Энциклопедия 3 классич