<<<     ΛΛΛ     >>>   

течения; вытеснение пантомимы чистым танцем, а характерного танца -

классическим привело к размыванию сюжетной драматургии балетного

действия. Балетные критики искали пути противостояния засилью формальной

танцевальности, вырисовывались новые взаимоотношения между сценарной

драматургией, музыкой и её хореогр. воплощением (ст. Красовской

"Новаторство и традиции", в её кн. "Статьи о балете", 1967), ст.

Слонимского "Снова в пути", завершающая его книгу "В честь танца"

(1968).

В 1970-80-е гг. серией монографий "Солисты балета" о крупнейших

балеринах и танцовщиках современности и представителях первого поколения

сов. исполнителей заявили о себе и зрелые и молодые балетоведы:

Рославлева ("Шрис Лиепа", 1978), M. A. Ильичёва ("Ирина Колпакова",

1979; "Аскольд Макаров", 1985), В. А. Тейдер ("Александр Лапау-ри",

1980), M. E. Константинова ("Екатерина Максимова", 1982), А. В.

Солодовников ("Ольга Лепешинская", 1983), Красовская ("Никита Долгушин",

1985), H. H. Зозулина ("Алла Осипенко", 1987), Львов-Анохин ("Сергей

Корень", 1988), E. M. Гришина ("Николай Фадеечев", 1990), О. И. Розанова

("Елена Люком", 1983).

Среди книг, посвящённых иск-ву мастеров балета 1930-50-х гг.:

"Леонид Михайлович Лавровский. Документы. Статьи. Воспоминания"

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Ставивших спектакли в 30 40 х гг
Молодые балетоведырославлева заявили мастеров
Особая духовная сосредоточенность танцапозволила ей возродить традиции романтич
Его мнение об артистах было значимо для дирекцииимп значимо театров
В последующее десятилетие ряд спектаклхй ставили балетм направлений необходимости