1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 [37] Сарнов Б. Десятая муза – опасность или
преимущество?//Вопросы литературы. 1974. №5. С. 110.
[38] Вильчек В. Контуры. С. 130.
[39] Вартанов А. Жизнь, фабула, сюжет//Советское радио и
телевидение. 1968. №9. С. 19.
[40] Цит.
по: Гольденвейзер А. Вблизи Толстого. М.: ГИХЛ, 1959.
С. 181.
[41] Фуртичев В. Художественность кинорепортажа//Современный
документальный фильм. С. 137.
[42] Там
же. С. 126, 127, 129.
[43] См.:
Роговин М. Введение в психологию. М.: Высшая школа, 1969. С. 153–154.
[44] Фуртичев В. Художественность кинорепортажа. С. 129–130.
[45] Фрейлих С. Документальный эпос//Современный документальный
фильм. С. 120.
[46] Фуртичев В. Художественность кинорепортажа. С. 134–135.
[47] Там
же. С. 146.
[48] Фрейлих С. Документальный эпос. С. 120–121.
[49] Славин К. Когда документалист говорит «я»...//Современный
документальный фильм. С. 50.
[50] Беляев
И. Быть или не быть?//Телефильм. М.: Изд-во HMO KPT, 1966. С. 72–73.
[51] Правда кино и «киноправда». С. 69.
[52] Ликок Р.
Рождение «скрытой камеры» (IV Международный кинофестиваль в Москве. Симпозиум «Киносъемка в сложных условиях»). М., 1965. С. 3,
4, 7.
[53] Кладо Н. Путешествие к людям//Телефильм. С. 79.
[54] Там
же. С. 84.
[55] Золотаревский Л. Цитаты из жизни. М.: Искусство, 1971. С.
39.
[56] Дробашенко С. Экран и жизнь. С. 63.
[57] Ср. позицию И. Беляева в его статье «Безусловный фильм» (Искусство
кино. 1965. №11. С. 70–74) и в интервью с ним (Диалоги о телевидении:
Сб. М.: Искусство, 1974. С. 129–149).
1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7
|
