1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 [2] Саппак В. Телевидение и мы. М.: Искусство, 1963. С. 111.
[3] См.:
Грегори Р. Глаз и мозг. М.: Прогресс, 1970. С. 191.
[4] Новый
мир. 1973. №1. С. 253–254.
[5] Маркс
К., Энгельс Ф. Соч. Т. 20. С. 554.
[6] Зинченко
В., Вергилис Н. Формирование зрительного образа. М.:
Изд-во Моск. ун-та, 1969. С. 55.
[7] Вильчек В. Контуры. Ташкент: Изд-во Фан,
1967. С. 119–120.
[8] Демин
В. Ведомство завтрашних мыслей//Советское радио и телевидение. 1968. №12. С.
33.
[9] Правда кино и «киноправда». М.: Искусство, 1967. С. 83.
[10] Лемберг А. Кино начиналось с хроники//Советская культура.
1969. 28 июня.
[11] Искусство
кино. 1971. №2. С. 107.
[12] Вертов
Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М.: Искусство, 1966. С. 122.
[13] Там
же. С. 160.
[14] Там
же. С. 55, 53.
[15] Аристарко Г. История теорий кино. С. 60.
[16] Вертов
Д. Статьи. Дневники. Замыслы. С. 56.
[17] «“Киноправда”, – писал он, – не предписывает жизни жить по
сценарию литератора, а наблюдает и записывает жизнь, как она есть...». – Вертов
Д. Статьи. Дневники. Замыслы. С. 77–78.
[18] Абрамов
Н. Дзига Вертов. М.: Искусство, 1962. С. 41.
[19] Селезнева
Т. Киномысль 1920-х годов. Л.: Искусство, 1972. С.
31.
[20] Селезнева
Т. Киномысль 1920-х годов. Л.: Искусство, 1972. С.
42.
[21] Вертов
Д. Статьи. Дневники. Замыслы. С. 137.
[22] Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. С. 135.
[23] Там
же. С. 211.
[24] Шуб
Э. Жизнь моя – кинематограф. М.: Искусство, 1972. С. 177–178.
[25] Ваше
слово, товарищ автор: Сб. М.: Искусство, 1965. С. 110.
[26] Саппак В. Телевидение и мы. С. 174.
[27] Грирсон Д. Основные принципы документального кино//Правда кино и «киноправда»:
Сб. М.: Искусство, 1967. С. З07–308.
[28] Сам Руш видел в «киноправде» не
столько средство выявления авторской позиции, сколько режиссерскую тактику
«съемки врасплох». Он говорил о Вертове. «Этот “Жюль Берн кино” изобрел методы, которые не могли быть
осуществлены в его время из-за низкого уровня кинематографической техники тех
лет. – Правда кино и «киноправда».
М.: Искусство, 1967. С. 144.
[29] Телефильм.
М.: Изд-во НМО ГКТР, 1970. С. 3.
[30] В их
числе: «“Прямое кино” – эстетика действительности» Луи Маркорелля,
«Американское экспериментальное кино за последние десять лет» Неллинта Янга, «Рождение “живой камеры”» Ричарда Ликока, «Новые тенденции в польском кино» Ежи Теплица и др.
[31] Мачерет А. Реальность мира на экране. М.: Искусство, 1968.
С. 42–43.
[32] Яковлев
А. Преступность и социальная психология. М.: Юридическая литература, 1971. С.
132.
[33] См.:
Абрамов Н. Человек в документальном фильме//Вопросы киноискусства: Сб. М.:
Наука, 1967. Вып. 10. С. 180.
[34] Деревицкий В. Возвращение долга//Журналист. 1967. №1. С.
52.
[35] См.: Дробашенко С. Экран и жизнь. М.: Искусство, 1962. С.
70.
[36] Базен А. Что такое кино? С. 44,
45.
1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7
|
