<<<     ΛΛΛ     >>>   

содержания спектаклей, внимание акцентировалось на исполнительском

мастерстве, и лишь в отд. случаях авторы обрисовывали общие тенденции

развития рус. хореографии, анализировали балетмейстерское иск-во. Иногда

в рецензиях делались попытки разобрать слагаемые балетного спектакля

(декорации, хореографию), выявить различия между танцем характерным и

классическим, взаимоотношения между танцем и музыкой, актёрские

трактовки балетных образов. Среди многочисл. откликов (часто безымянных)

на жизнь балетного т-ра выделялись работы В. М. Строева и М. А.

Яковлева. В статьях Яковлева анализ совр. состояния балетного иск-ва

часто сочетался с экскурсами в историю балета.

Важный этап становления Б. связан с рождением романтич. стиля в

хореографии, с гастролями в России Ж. Перро, М. Таль-они, Ф. Эльслер

(1830-50-е гг.). В необычности не известных ранее танц. форм балетных

спектаклей рус. критика пыталась уловить мироощущение романтизма, что

также было важным шагом к постижению специфики хореографии.

Балетная критика была сосредоточена гл. обр. в газ. "Сев. пчела",

уделявшей внимание новой танц. технике, рождавшейся на сценах Зап.

Европы; порой проявлялся и теоретико-эстетич. подход к хореогр. иск-ву

(статьи Р. М. Зотова, Ф. А. Кони, В. Р. Зотова). На страницах "Пантеона

русского и всех европейских т-ров", "Современника", "Моск. ведомостей"

поднимались вопросы о различии романтизма Дидло и Ф. Тальони, о жанровом

своеобразии балетного спектакля. В 1860-е гг. проблемы хореографии

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Подал прошение о назначении емупенсии в размере оклада
Как историк иск ва и
Ленинград темперамент пластики
культурологии Русский балет. Энциклопедия 7 окончании
культурологии Русский балет. Энциклопедия 6 возможности