<<<     ΛΛΛ     >>>   

("Эсмеральда", 1850), петерб. балерины Е. И. Андреяновой, выступившей в

балете "Жизель" в 1843. В 1840-50-х гг. сформировались моек. театр,

династии Богдановых, Карпаковых, Манохиных, чуть позже Домашевых и

Ермоловых, давших Б. т., а также Малому т-ру многих замечательных

артистов (одна из особенностей моек. т-ра - тесная связь между балетной

труппой Б. т. и драм. труппой Малого т-ра).

В 1853 пожар уничтожил все внутр. помещения, в 1856 здание было

восстановлено (арх. А. К. Кавос). С кон. 50-х гг. начался новый этап в

жизни т-ра. Роман-тич. спектакли, в частности балеты Перро, открывавшие

широкие возможности для актёрской игры, для выражения танцем и мимикой

сильных эмоций, отходили в прошлое. В то же время труппа, по-прежнему

богатая талантами, сохраняла свои традиции. В её составе были

первоклассные артисты: в 1860-е гг. - танцовщицы О. Н. Николаева, П. П.

Лебедева, танцовщики С. П. Соколов, И. А. Ермолов; в 1870-е гг. - А. И.

СобеЩанская, П. М. Карпакова, в 1880-е гг. - Л. Н. Гейтен, а также

актёры-мимисты Ф. А. Рейнсгаузен, В. Ваннер, В. Ф. Гельцер. Однако

возглавляли труппу все эти годы иностранцы, к-рые не чувствовали

особенностей её стиля, не умели использовать её возможности и специфику.

В 1861- 63 в Б. т. работал итал. балетм. К. Блазис, оказавшийся полезным

гл. обр. как педагог Театр. школы. Наиболее репертуарными в 1860-х гг.

были балеты франц. балетм. А. Сен-Леона, обычно переносившиеся из

Петербурга, в т. ч. "Конёк-Горбунок" (1866). Значит, достижением стал

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

культурологии Русский балет. Энциклопедия 7 романтизма
культурологии Русский балет. Энциклопедия 10 большой
Его мнение об артистах было значимо для дирекцииимп значимо театров
Петербург
Партии в балетах