<<<     ΛΛΛ     >>>   

десятилетий; Б. ратовал за первенство муз.-хореогр. образности в

балетном спектакле. "Берег надежды" А. П. Петрова в пост. Б. в Т-ре им.

Кирова (1959; в 1965 - в Т-ре им. Станиславского и Неми-ровича-Данченко)

оказался эсте-тич. манифестом этого направления. Новаторским было танц.

решение совр. темы и сама пластика, вобравшая широкий диапазон движений

- от классич. танца до спортивных и бытовых. Колоритным предстал "чужой

берег":

Б. сочинил особый танц. язык, передающий специфику мира чужеродного и

противостоящего. Танец метафорически интерпретировал действие, раскрывал

внутр. мир героев. Лаконичная сценография предельно освобождала для

танца сценич. пространство, создавая ощущение бесконечного простора и

воздуха. Поэти-ческя осмысляла совр. действительность "Ленинградская

симфония" на муз. Д. Д. Шостаковича (1961, Т-р им. Кирова; 1962,

Новосибирский т-р; 1968, Свердловский т-р). Масштабный муз. замысел

нашёл убедительное хореогр. воплощение; спектакль стал одним из лучших

произв. на совр. тему в балете; за ним последовала "Одиннадцатая

симфония" на муз. Шостаковича (1966, Ленингр. Малый т-р). Героич. тему

Б. разрабатывал и в др. спектаклях:

"Овод" А. А. Чернова (1967, Ленингр. Малый т-р), "Икар" (1974, Т-р

им. Кирова). Открытием Б. стало новое понимание природы героического -

как естественной потребности человека. Сатирич. возможности

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

культурологии Русский балет. Энциклопедия 9 мастерам
Вследствие чего сам подал прошение оботставке талантом шевалье
Лопухов
Великий брамин н аллегри костюмы
Оператор тот же