<<<     ΛΛΛ     >>>   

грёзы", балетм. И. Н. Хлюстин, 1899). Ставился даже вопрос о ликвидации

балетной труппы, в 1882 она была сокращена почти вдвое.

Причина кризиса была не только в том, что балет Б. т. в течение ряда

десятилетий возглавляли малоталантливые люди, но и в том, что осн.

направленность развития рус. балета во 2-й пол. 19 в. не совпадала с

традициями моек. труппы. Работавшие в Петербурге Сен-Леон, затем Петипа

и Иванов стремились обогатить танец, усложняя его конструктивные формы.

Отвлечённый, отделившийся от пантомимы танец нёс своё содержание,

обобщённо воплощая мысль хореографа. Так возникли танц. композиции в

"Баядерке" ("Тени", 1877), ансамбли "Спящей красавицы" (1890),

"снежинки" в "Щелкунчике" (1892), "лебеди" в "Лебедином озере" (1895).

Труппе же Б. т. ближе был драматизированный, окрашенный характерностью

танец, смыкающийся с пантомимой. Обновление моек. балета стало

возможным, когда настала пора реформ в рус. иск-ве нач. 20 в.

Плодотворный этап развития балета Б. т. связан с деятельностью А. А.

Горского. Он создал в 1900 в Б. т. свою, обновлённую пост. "Дон Кихота",

а затем - в 1902 - был назначен рук. труппы, к-рую возглавлял на

протяжении последующих 22 лет. Деятельность Горского способствовала

возрождению и расцвету балета

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

культурологии Русский балет. Энциклопедия 2 большинство
Ленингр
культурологии Русский балет. Энциклопедия 7 окончании
Педагог ленингр техникуме
Стилистику телебалета созданию участием