<<<     ΛΛΛ     >>>   

декадентстве, выдвигал на первый план жанр балета-пьесы и при этом

подчёркивал национальное многообразие сов. хореографии.

В период с 1920-х и вплоть до нач. 50-х гг. немалую роль в рус. Б.

сыграли выступления критиков, историков драматич. т-ра, музыковедов -Д.

Л. Тальникова, С. С. Мокульского, М. С. Друски-на, И. И. Юзовского, В.

М. Богданова-Березовского - прежде всего по проблемам исполнительского

мастерства. Позже особое значение обрела публикация кн. М. И. Иофьева

"Профили искусства" (1965), объединившая его статьи предыдущих лет. С

кон. 1950-х гг. в жанре эссе-портрета начал выступать В. М. Гаевский, в

жанре творч. портрета - Б. А. Львов-Анохин. О периферийной и моек.

творч. жизни писал Н. И. Эльяш. Споры о путях развития отечеств,

хореографии отразили процесс освобождения от догм, происходивший в эти

годы в стране. С возвратом балета к собств. природе, освоению новых тем

и конфликтов, многообразию хореогр. стилей, с обогащением выразит,

средств балетного иск-ва связан новый этап развития Б. и балетной

критики. В защиту новых эстетич. принципов развития балетного т-ра, в

поддержку решит, преобразований в отечеств. хореографии, начатых

премьерой балета "Каменный цветок" С. С. Прокофьева в пост. Ю. Н.

Григоровича (1957), выступили Гусев, M. M. Габович, В. В. Ванслов, В. M.

Красовская, П. M. Карп, В. В. Чистякова, Е. Я. Суриц. Дискуссии о

специфике балетного иск-ва достигли кульминации на теоретич. конференции

(1960), особенно в полемике, к-рую вели Л. M. Лавровский и сторонники

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

В 1971 88 педагог мху
Формировании взглядов поддерживавших анализа практиков
Танцевала весь репертуар
культурологии Русский балет. Энциклопедия 13 спектаклхй
культурологии Русский балет. Энциклопедия 3 темпераменти