<<<     ΛΛΛ     >>>   

комбиниров. съёмка, применение двойных экспозиций и сложного монтажа,

введение "стоп-кадров" и выделение крупным планом отдельных движений и

жестов и т. д. В "Ромео и Джульетте" они впервые драматургически

оправданно использовали в телебалете рапид, к-рым сняли сцену любовного

свидания героев. Замедлснно-плавные движения и прыжки танцовщиков

гармонично сочетались с ритмом музыки Чайковского, создавая иллюзию

бесконечно протяжного парения влюблённых над землёй. Благодаря такому

способу съёмки балетмейстеры выделяли данную сцену из всего контекста

телебалета, делая её лирич. кульминацией телевиз.-хореогр. рассказа.

Многое из открытого Рыженко и Смирновым-Головановым уже прочно вошло в

арсенал выразит. средств оригинального телебалета.

Иной подход к созданию телебалета показали последующие работы. В кон.

70-х гг. на студии "Лен-телефильм" были сняты произв., ставшие своего

рода классикой этого жанра и принёсшие ему огромную популярность у

зрителей: "Галатея" (1977, по мотивам пьесы Б. Шоу "Пигмалион", вариации

Т. И. Когана на темы музыки Ф. Лоу; сцен. и реж. А. А. Белинский,

балетм. Д. А. Брян-цев, оператор Р. Л. Черняк, худ. Л. Л. Луконина; с

Максимовой, М. Э. Лиепой, В. Н. Гуляевым и др. ; приз "Злата Прага" на

Междунар. конкурсе телефильмов в Чехословакии, 1978) и "Старое танго"

Когана (1979, сцен. и реж. Белинский и Брянцев,балетм.,оператор и худ.

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

Его балетмейстерскаядеятельность помогала моек возникновения история
Постановочную деятельность начал в 1983 педагоги танцовщик
культурологии Русский балет. Энциклопедия 12 вариации
культурологии Русский балет. Энциклопедия 5 истории
Преподавала классич