<<<     ΛΛΛ     >>>   

публиковал статьи и рецензии (псевд.: Б. В., Бемоль, В. Бебе, Б.

Валерианов, А. Ромашевский, М. Гриман, В. Михайлов, С. Александровский,

Сергей Казанцев, А. Савинин), вскоре став наряду с Б. В. Асафьевым и И.

И. Соллертинским одним из ведущих муз. критиков Ленинграда. Хореогр.

текст Б.-Б. всегда анализировал в тесной связи с муз. партитурой.

Страстный поборник классич. танца, он не принимал экспериментаторства

балетмейстеров 20-х гг. (балеты Ф. В. Лопухова), считая, что введение

акробатич. элементов в хореогр. лексику угрожает самому существованию

традиций балетной классики. Выступал апологетом лучших спектаклхй

драмбале-та, видя в полнометражном, сюжетно-драматургически

организованном спектакле новый этап развития хореогр. иск-ва. Статьи

Б.-Б. 20-40-х гг., страдая нек-рой характерной для того времени

прямолинейностью, а подчас и социологичностью, отличались блеском

эрудиции, глубиной и тонкостью анализа. Одобрительно оценил творчество

молодых балетмейстеров 60-х гг., участвуя в полемике вокруг первых пост.

Ю. Н. Григоровича и И. Д. Бельского. Среди муз. соч. Б.-Б. балеты:

"Девушка с крыльями" (1949), "Сын полка" (по В. П. Катаеву; 1954),

"Ровесники" (1957), "Чайка" (по А. П. Чехову;

1960).

Соч.: Оперное и балетное творчество Чайковского, Л. - М., 1940; Г.

Уланова, М., 1949, 2 изд., 1961; А. Я. Ваганова, М. - Л., 1950; К. М.

 <<<     ΛΛΛ     >>>   

культурологии Русский балет. Энциклопедия 2 большинство
Балетм
Линия творчества мясина жанровая комедия былсоздан один из самых знаменитых его балетов
В последующее десятилетие ряд спектаклхй ставили балетм направлений необходимости
Всегда анализировал в тесной связи с муз тонкостью глубиной