|
|
<<< ΛΛΛ >>>
Как бы ни относиться к этому труду Сологуба, нельзя не признать, что высокая словесная культура символистов дала ему такие возможности, каких не было у других переводчиков. Он первый из них изо всех, если исключить разрозненные отдельные случаи, сделал попытку, не метризируя народных ритмов Шев ченко, передать их в точности теми же ритмами, какие свойственны подлинникам. И если по ряду при чин его переводческий труд не оправдал тех надежд, какие на него возлагались, все же основные принципы
349
его перевода в отношении ритмики имели для того • времени немалую ценность.
Но, предъявляя к Сологубу те требования, какие мы вправе предъявить к этому большому поэту, нужно громко сказать, что, за исключением ритмики (да и то понимаемой чисто формально), эта его предсмерт ная работа значительно ниже всех прочих его литературных трудов.
Среди переводчиков «Кобзаря» нет ни одного, кто обладал бы такой заслуженной репутацией перво классного мастера. Сологуб — не Иван Белоусов. Наш пиетет к его дарованию требует самого пристального изучения его переводов, которые — именно потому, что они сделаны Сологубом, — являются наиболее замет ными среди других переводов Шевченко. Я чув ствую себя обязанным разобраться в них возможно подробнее, дабы мое отрицательное отношение к ним не показалось прихотью субъективного вкуса.
Первый и самый большой недостаток этих перево дов заключается в их какофонии. Не верится, что ав тор «Гимнов родине», «Елисаветы», «Лунной колы бельной», «Звезды Маир» мог тем же пером написать такое множество бревенчатых, сучковатых, занози стых, трудно произносимых стихов!
Читая переводы Сологуба, никоим образом нельзя догадаться, что Шевченко — поэт-музыкант, поэт- песенник. Вместо текучих, по-шевченковски журча щих, плавно струящихся строк читателю почти везде предлагается топорная проза. Шевченко скорее, ка жется, руку себе отрубил бы, чем стал бы писать этим шершавым стихом. Попробуйте произнести вслух та кие, например, заскорузлые строки:
Божьим домом тем, где мрем мы. Посмотрел на пап Иван Гус..,
Хоть и Лог тот! До него уж.,. 350
Чуждых. Плачь, плачь, Украина.., И вот так-то все здесь... Сердце!..'
Если это стихи, то что же такое еловые палки? И какой напряженный, тугой, неестественный синтак сис!
Вместо свободного дыхания на каждой странице стиховая икота, стиховое удушье.
Попробуйте, например, прочтите такие стихи:
Вот разбойник, плетью сечен, — Зуб о зуб он точит. (!) Недобитка из своих же Он зарезать хочет 2 .
Шатко, неряшливо и абсолютно неверно. Точить себе зуб о зуб — безнадежное и вздорное занятие. Зачем разбойнику точить себе зуб, если он собирается пустить в дело нож? Точил бы нож, а не зуб!
И что значит по-русски:
Недобитка (!) из своих же?
А главное — какое презрение к шевченковскому стиховому звучанию и к смыслу. Это презрение и есть доминанта переводов Сологуба. Не то что ему не хватает умелости — ему не хватает минимального уваже ния к тексту.
Шевченко, например, в одном беглом стихотворном наброске говорит о красавице девушке, которую ка кие-то пьянчуги (должно быть, помещики) посылают босую за пивом. В конце этого стихотворения поэт вопрошает:
<<< ΛΛΛ >>>
Понятия
Чуковский К. Высокое искусство лингвистики и перевода 8 переводе
Чуковский К. Высокое искусство лингвистики и перевода 10 перевод
Так как переводчик в погоне за краткостью речи выбросил указание на то
Чуковский К. Высокое искусство лингвистики и перевода 4 любимца
|
|
